今天的雕塑，概念與內涵不斷拓展，已經遠遠超出傳統雕塑范疇。
就雕塑的材質與媒介而言，已是豐富多樣。雕塑家充分發掘新材料、新媒介，拓展雕塑的表現力。當代雕塑藝術如同一個實驗場，所有視覺手段都被調動起來，創造出一個個新的視覺空間和文化場域。
近幾年的雕塑，在藝術語言與風格上也不斷探索創新，呈現新的審美趨勢：由空間向時間延伸--將聲、光、電以及其他多媒體技術運用于雕塑創作，使空間藝術由靜態向動態拓展，在持續變換的動態中，加入時間意義，增強藝術沖擊力，生發現代審美的更多可能;由具象向非具象擴散，形成寫實風格、象征主義、抽象結構以及各種新材料、新媒介綜合運用，所構成的具有全新視覺效果的作品，在不同公共場域中共存互動，體現出開放、包容的新格局。
令人鼓舞的是，在多元化的中國當代藝術格局中，文化自覺意識在雕塑創作中高揚。雕塑家將中國傳統藝術的寫意精神融入雕塑語言與形態，不再拘泥于西方古典寫實主義藝術風格，也不在西方現代雕塑范式前亦步亦趨，而是以簡潔凝練的語言，表達形象的內在神韻，追求以形寫神、以形表意、形神兼備的藝術效果。無論在錢紹武等老一輩雕塑家的作品中，還是在黎明、李象群、吳為山、展望等中青年雕塑家的作品里，我們都能觸摸到中國藝術文脈，感受到民族雕塑傳統的濃濃氣息。
當然，看到這些年中國當代雕塑出現新特點、取得新成就的同時，還要清楚認識到，雕塑同其他藝術門類一樣，在創作中也存在諸如照抄西方當代藝術模式、自以為是的“創新”;迎合低俗趣味，表現情色內容，或者以精英自居，不顧及公共文化屬性的自我“把玩”，甚至在譏諷農民形象中自得其樂等不良傾向。這些現象有違中國藝術傳統，也與民眾對藝術的審美需求不相符，與構建具有中國氣派的當代藝術體系的時代要求相悖。此外，在一些城市建設中，廣場修建、城市雕塑等公共藝術的設置，成為“面子”工程，只看重外在形式。追求表面效果以及城市雕塑景觀的照抄照搬，導致以雕塑為主的公共藝術同質化傾向嚴重，富有地域特色的人文景觀淡化或消失。破除此類現象，不僅需要創作者提升自身藝術修養與品格，更需要建立與完善公共藝術設計、遴選、實施的科學機制，發揮公眾的參與作用，形成藝術家、公眾與政府管理部門良好的合作互動關系，更好地發揮雕塑在城市文化塑造中的作用。
時代性、人民性與藝術性三者的融合，是中國現代雕塑在特定歷史條件下形成的精神品格，也必然是包括雕塑在內的中國當代藝術最重要的內涵和價值所在。我們相信并期待，雕塑界創作出更多、更好彰顯時代精神、滿足人民需求，更具中國特色、中國氣派的佳作。
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