雕塑是用可雕刻和塑造的物質材料制作出具有實體形象、 以表達思想感情的一種藝術形式。
羅丹說過,“生活中不是缺少美,而是缺少發現美的眼睛”“清水出芙蓉，天然去雕飾”，天地自然之靈氣鑄就成了一種渾然天成的美，美得清秀而豐盈，是集自然之大成的一種超脫的境界。“小荷才露尖尖角”般的靈秀，使人擺脫俗氣，過目難忘。這些叫人忘俗的天然之美，可能誰都會見過，只是大多忘記了欣賞，沒有真正感到那種透視的美。
美無處不在。生命對咱們來說并不缺少。簡短便是藝術之美。隨著科學技術的飛速發展，我市的現代化程度越來越高，城市的規劃和美化尤為重要。如何給人一個美麗舒適的環境，如何將藝術成就融入城市，這些問題擺在咱們面前，盡管與生存無關，但能夠提高咱們的美麗指數。藝術經常帶來自由和輕盈，雕塑也是如此。
城市雕塑，當藝術與雕塑相結合時，它們會發生最大的都市美感。他們是最密切的時刻的靈魂，他們是城市能夠接觸的情感和美麗。在那些精美的城市雕塑中，藝術之美無處不在。不同的塑造方式會給雕塑造型的形態表面留下不同的痕跡，不同的痕跡就會產生不同的視覺和觸覺效果，從而又引發觀者不同的藝術感知。
每一位藝術家都會在刻畫的過程中片面地利用刻畫痕跡來打造自身獨特的藝術語言，因而，其又具有片面性的一面。也就是說藝術家要充分利用刻畫痕跡的客觀因素，在此基礎上還需要參加片面藝術設想和藝術家的審美選擇，然后形成一種獨特的、個人化的造型語言。這終究使得刻畫痕跡的獨特性成為藝術家風格的一個重要標識。不同的藝術家對待刻畫痕跡的不同方式體現出藝術家激烈的藝術個性，使之成為一個特別的符號，它蘊含著藝術家的個人情懷密碼，也留下藝術家創造時的思緒和情緒軌跡。因而，對待刻畫痕跡的問題不僅僅關乎刻畫過程，也關乎到藝術家個人的審美選擇、思想情懷、人文精神。
因此，雕塑的塑造方式選擇是一個極其重要的事項。由于塑造痕跡對于雕塑藝術這種獨到的表現力，所以許多藝術家把塑造痕跡作為雕塑藝術創作中最為重要的語言形態來加以探索和表現。
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